ОБРАБОТКА (нем. Bearbeitung) - в широком смысле слова всякое видоизменение нотного текста муз. произведения, преследующее определённые цели, напр. приспособление произв. для исполнения любителями музыки, не обладающими высокой техникой, для использования в уч.-педагогич. практике, для исполнения др. составом исполнителей, модернизация произв. и т.п. Примерно до 18 в. О. рассматривалась как нечто равнозначное оригинальному композиторскому творчеству, в последующее же время в связи с ростом значения индивидуального начала в музыке стала побочной, второстепенной областью. Тем не менее О., не являющаяся чисто ремесленной, составляет объект авторского права. Широкое применение находит О. одногол. муз. образцов. В прошлом в зап.-европ. музыке была распространена полифонич. О. напевов григорианского хорала; вся многогол. музыка до 16 в. создавалась на основе таких О. В 19 и 20 вв. большое значение приобрела О. нар. мелодий, к-рая часто называется их гармонизацией, однако фактически состоит в создании к нар. мелодии сопровождения для того или иного инструмента или инструментов, выходящего за пределы простого последования аккордов. О. нар. мелодий осуществляли мн. крупные композиторы - Й. Гайдн, Л. Бетховен, И. Брамс, М. А. Балакирев, Н. А. Римский-Кор-саков, П. И. Чайковский, А. К. Лядов и др. Такие О., со временем составившие самостоят. жанр, постоянно осуществляются и советский композиторами. Особые случаи обработки одногол. музыки - добавление сопровождения к сочинениям, написанным для соло скрипки, виолончели и т.п. инструментов. В их числе - обработка Ф. Мендельсоном сольной скрипич. чаконы d-moll И. С. Баха для скрипки с сопровождением фп., обработки Р. Шуманом для того же состава сольных скрипич. сонат и сюит И. С. Баха (правомерность подобных О. многими исследователями оспаривается). О. многогол. сочинения, преследующая цель его приспособления для др. состава исполнителей, часто наз. аранжировкой, переложением, а в случаях, когда произв. обрабатывается для исполнения оркестром, - оркестровкой. Наиболее ранние образцы подобной О. связаны с приспособлением вок. сочинений для исполнения инстр. составами (14-15 вв.; первые дошедшие до нас О. такого рода - в англ. орг. табулатуре, ок. 1330); подобная практика сыграла важную роль в становлении инстр. музыки. Распространены и О. многогол. соч., в которых состав исполнителей сохраняется. Такие О. соч. для одного инструмента, в первую очередь фп., сводятся обычно к облегчению в них технически трудных мест или же, напротив, к более широкому применению в них виртуозного начала; последний вид О. часто наз. транскрипцией. Авторы транскрипций обычно вносят в них многое, идущее от их собств. творч. индивидуальности. Выдающимися мастерами фп. транскрипции, способствовавшими развитию фп. виртуозности, были Ф. Лист, К. Таузиг, Ф. Бузони, в области скрипич. транскрипции особенно значителен вклад Ф. Крейслера. Следующий этап составляет парафраза - род виртуозной свободной фантазии на темы к.-л. произв. Нередко О., сохраняющей состав исполнителей, подвергаются и соч. для мн. исполнителей, как вокалистов, так и инструменталистов, вплоть до оперы. Такие О. представляют собой как бы опыты нового осмысления сочинения в свете творч. установок автора О., порой и известной модернизации сочинения, напр. О. оратории «Ацис и Галатея» Генделя В. А. Моцартом, оперы «Борис Годунов» Мусоргского Н. А. Римским-Корсаковым, О. той же оперы и оперы Мусоргского «Хованщина» Д. Д. Шостаковичем. В СССР О. этого рода обычно наз. редакциями.

(Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973-1982)
ОБ..

НАДГРОБИЕ

НАДЕНЕНКО

НАКАШИДЗЕ

НАЛБАНДЯН

НАПРАВНИК

НАЧИНСКИЙ

НЕБОЛЬСИН

НЕЖДАНОВА

НЕЗЕРИТИС

НЕСТЯГИНА

НИЖНИКОВА

НИКОЛАЕВА

НИКУЛЕСКУ

НИЩИНСКИЙ

НОЗДРУНОВ

НОЛИНСКИЙ

НОНАККОРД

НОТОНОСЕЦ

НУВЕЛЛИСТ

ОБРАДОВИЧ

ОБРАЗЦОВА

ОБРЕТЕНОВ

ОГИНЬСКИЙ

ОДОЕВСКИЙ

ОЛИМПИАДА

ОЛОВНИКОВ

ОНДРЖИЧЕК

ОПЕНЬСКИЙ

ОРЕШКЕВИЧ

ОРЛАНСКИЙ

ОРХЕСТИКА

ОССОВСКИЙ

ОХОТНИКОВ

ПАВАРОТТИ

ПАЗОВСКИЙ

ПАИЗИЕЛЛО

ПАКАЛЬНИС

ПАЛЕНИЧЕК

ПАЛЬЧИКОВ

(с) Музыкальная энциклопедия <14v>