| ФИГУРА (от лат. figura - внешние очертания, образ, изображение, способ, характер, свойство). 1) Характерная группа звуков (мелодич. Ф.) или ритмич. долей, длительностей (ритмич. Ф.), обычно неоднократно повторяющаяся. 2) Элемент фигурации. 3) Относительно законченная часть танца, строящегося на многократном повторении характерных для него хореографич. Ф., сопровождаемых в музыке определ. ритмич. Ф. 4) Графич. изображение звуков и пауз мензуральной нотации; понятие сохраняло значение нотных знаков до 1-й пол. 18 в. (см. Spiess M., 1745). 5) Ф. муз.-риторическая - понятие, применявшееся для обозначения целого ряда муз. приёмов, известных в средневековье (и даже ранее), но ставших характерной частью муз. лексикона лишь в кон. 16 - 1-й пол. 17 вв. Ф. рассматривались теорией музыки 17-18 вв. в системе типичных для того времени взглядов на музыку как прямую аналогию ораторскому искусству. С этим связано перенесение в теорию музыки (прежде всего немецкую) понятий основных частей классич. риторики: изобретение материала речи, его расположение и разработка, украшение и произнесение речи. Т. о. возникла муз. риторика. Учение о Ф. опиралось на 3-ю часть риторики - украшение (de-coratio). Понятие муз.-риторич. Ф. было аналогичным осн. понятиям риторич. decoratio - тропам и Ф. (см. в трактатах И. Бурмейстера, А. Кирхера, М. Шписа, И. Маттезона и др.). К Ф. относили определ. приёмы (в основном разл. типы мелодич. и гармонич. оборотов), «отклоняющиеся от простого рода композиции» (Бурмейстер) и служащие для усиления выразительности музыки. Общий с риторич. Ф. принцип экспрессивного отклонения от общепринятого понимался в муз. риторике по-разному: в одном случае - это отклонение от простого, «неукрашенного» типа изложения, в другом - от правил строгого письма, в третьем - от классич. норм гомофонно-гармонич. склада. В учении о муз.-риторич. Ф. зафиксировано более 80 их видов (см. перечисление и описание Ф. в книге немецкий музыковеда Г. Г. Унтера, 1941). Многие из них рассматривались теоретиками прошлого как аналог соответств. риторич. Ф., от которых они получили свои греч. и лат. названия. Меньшая часть Ф. не имела конкретных риторич. прообразов, но также была отнесена к муз.-риторич. приёмам. Г. Унгер делит муз.-риторич. Ф. по функции в произв. на 3 группы: изобразительные, «поясняющие слово»; аффективные, «поясняющие аффект»; «грамматические» - приёмы, в которых на первый план выступает конструктивное, логич. начало. Изобразит. и аффективные Ф. сформировались в вок. музыке, где они были призваны передавать смысл словесного текста. Слово текста понималось как вспомогат. средство, источник муз. «изобретения»; в нем. трактатах 17 в. (И. Нуциуса, В. Шонследера, И. Хербста, Д. Шпера) помещались списки слов, на которые следовало обращать особое внимание при сочинении музыки. О. Лассо. Мотет «Exsurgat Deus» из сб. «Magnum opus musicum». В организованном таким образом творч. процессе проявлялся свойственный искусству барокко метод направленного воздействия на слушателя (читателя, зрителя), названный литературоведом А. А. Морозовым «риторическим рационализмом». Указанные группы Ф. находят применение в музыке в виде разнообразных муз. приёмов. Ниже дана их классификация на основе группировки X. Эггебрехта: а) Изобразит. Ф., к которым относятся anabasis (восхождение) и catabasis (нисхождение), circulatio (круг), fuga (бег; А. Кирхер и Т. Б. Яновка к её названию добавляли слова «в другом смысле», отличая эту Ф. от другой, «неизобразит.» Ф. фуги; см. ниже), тирата и др.; суть этих Ф. - в восходящем или нисходящем, кругообразном или «бегущем» мелодич. движении в связи с соответствующими словами текста; пример использования Ф. fuga см. в колонке 800. В муз. риторике описана также Ф. hypotyposis (изображение), предполагающая разд. случаи муз. изобразительности. б) Мелодич., или, по Г. Массенкайлю, интервальные, Ф.: exclamatio (восклицание) и interrogatio (вопрос; см. пример ниже), передающие соответствующие интонации речи; passus и saltus duriusculus - введение в мелодию хроматич. интервалов и скачков. К. Монтеверди. «Орфей», действие II, партия Орфея. в) Ф. пауз: abruptio (неожиданный обрыв мелодии), apocope (необычное сокращение длительности заключит. звука мелодии), aposiopesis (генеральная пауза), suspiratio (в рус. теории музыки 17-18 вв. «суспирия» - паузы-»вздохи»), tmesis (паузы, разрывающие мелодию; см. пример ниже). И. С. Бах. Кантата BWV 43. г) Ф. повтора, включают 15 приёмов повторения мелодич. построений в разной последовательности, напр. anaphora (abac), anadiplosis (abbс), palillogia (точное повторение), climax (повторение в секвенции) и др. д) Ф. класса фуги, для которых характерна имитац. техника: hypallage (имитация в противодвижении), apocope (неполная имитация в одном из голосов), metalepsis (фуга на 2 темы) и др. е) Ф. предложений (Satzfiguren) - понятие, заимствованное из риторики, в которой оно применялось наряду с «Ф. слов»; основу этой многочисленной и разнородной группы составляют Ф., выполняющие как изобразит., так и выразит. функции; их характерный признак - в гармонич. языке; к Satzfiguren относятся разл. приёмы использования диссонансов вопреки строгим правилам: catachrese, ellipsis (неправильное разрешение диссонанса или отсутствие разрешения), extensio (диссонанс, выдерживаемый дольше своего разрешения), parrhesia (переченье, применение ув. и ум. интервалов, некоторые случаи неподготовленных или неправильно разрешённых диссонансов; см. пример ниже); сведения о диссонантных Ф. наиболее полно представлены в работах К. Бернхарда. Г. Шюц. Священная симфония «Singet dem Herren ein neues Lied» (SWV 342). К этой группе относятся также особые приёмы использования консонансов: congeries (их «скопление» в прямом движении голосов); noema (введение гомофонного консонантного раздела в полифонич. контекст с целью выделения к.-л. мыслей словесного текста) и др. К Ф. предложений причисляется также весьма важная в музыке 17-18 вв. Ф. antitheton - противопоставление, которое может быть выражено в ритме, гармонии, мелодике и т. д. ж) Манеры (Manieren); в основе этой группы Ф. лежат разл. виды распева, пассажей (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio и др.), которые существовали в 2 формах: записанные в нотах и незаписанные, импровизируемые. Манеры часто трактовали вне прямой связи с риторич. Ф. 6) Ф. - муз. украшение, орнамент. В противоположность Manieren украшение в данном случае понимается более узко и однозначно - как некое добавление к осн. муз. тексту. Состав данных украшений ограничивался диминуциями, мелизмами. 7) В англо-американский музыковедении термин «Ф.» (англ. figure) используется ещё в 2 значениях: а) мотив; б) цифровка генерал-баса; фигурированный бас (англ. figured bass) здесь означает цифрованный бас. В теории музыки использовался термин «фигуральная музыка» (лат. cantus figuralis), который первоначально (до 17 в.) применялся к соч., записанным мензуральной нотацией и отличавшимся ритмич. разнообразием в противоположность cantus planus - ритмически равномерному пению; в 17-18 вв. он означал мелодич. фигурацию хорала или остинатного баса. |