| РИМАН (Riemann) Карл Вильгельм Юлиус Xуго (18 VII 1849, Гросмельра, близ г. Зондерсхаузен - 10 VII 1919, Лейпциг) - немецкий музыковед. Род в семье композитора-любителя. Занимался музыкой под рук. Г. P. Франкенбергера, А. Бартеля, Т. Ратценбергера и др. Изучал право, историю и философию в университетах Берлина и Тюбингена (1868-70). В 1871 поступил в Лейпцигскую консерваторию, где учился по классам фп. и композиции у К. Г. Рейнеке, гармонии - у С. Ядассона. В 1873 в Геттингене защитил диссертацию «Ьber das musikalische Hören» (издана под назв. «Musikalische Logik…», Lpz., 1874). До 1878 был дирижером и педагогом в Билефельде, затем приват-доцентом в Лейпцигском университете; преподавал в Бромберге (1880), в Гамбургской консерватории (1881-90, класс фп. и теоретич. предметы), в консерватории Висбадена (1890-95). В 1895 вернулся в Лейпциг. Работал в университете (с 1901 профессор), с 1905 - в новом Ин-те музыкознания (Collegium musicum, с 1911 профессор). С 1914 директор гос. исследовательского Ин-та муз. науки. Почетный член академии «Санта-Чечилия» в Риме (1887), Корол академии во Флоренции (1894). Деятельность Р. необычайно широка по масштабам и тематике. Как историк и теоретик он охватил все области музыковедения, проявив стремление к универсальной систематизации. Теоретич. воззрения Р. сложились преим. на основе утверждения закономерностей классич. искусства (прежде всего венских классиков). В центре интересов Р. - проблемы структуры муз. произв., поставленные в связь с др. сторонами муз. искусства. В области гармонии как теоретич. дисциплины Р. являлся основоположником т. н. функционального направления. Он высоко ценил гармонич. концепции Ж. Ф. Рамо, использовал в исследованиях данные акустики и муз. психологии. В сфере полифонии Р. пересмотрел антиисторич. положения традиц. школы И. Фукса и пытался подчинить учение о полифонии закономерностям гармонич. мышления. Рассматривая проблемы метра и ритма, Р. выдвинул в качестве основного принцип ямбического строения элементов муз. формы (как мелких, так и крупных). Осн. формообразующими элементами музыки он считал гармонию и ритм, а осн. носителями выразительности - мелодию, динамику и агогику. Р. разработал методологию муз. анализа, основанную на понимании произв. как стройной организации структурных элементов, начиная от мотива и вплоть до формы целой части, даже цикла частей. Уязвимым в методе анализа Р. было то, что он исходил из стиля одной только венской классической школы; помимо того, он недооценивал значения хореических образований, что приводило его к разл. рода натяжкам. Это проявилось в многочисл. работах Р., посв. анализу муз. произв. (напр., фуг И. С. Баха или фп. сонат Л. Бетховена). Спец. работы Р. посвятил вопросам муз. инструментария, оркестра, партитуры, а также исполнительства (особенно на фп.), истории нотописания, муз. теории, муз. эстетики, в которой он брал за основу значительность содержания, идеи произв. и совершенство воплощающей его формы. Теоретич. мышление Р. совмещало в себе догматич. черты (систематизация правил, рекомендации), глубоко науч. поиск и смелые творч. идеи, приведшие к ряду открытий. В области музыковедения труды Р. основаны большей частью на новых фактах, особенно в истории муз. теории, нотописания и муз. стиля 17-18 вв. Ряд проблем Р. раскрыл по-новому, в частности проблему формирования венской классич. школы, исследовав творчество композиторов мангеймской школы, и опубликовав множество их симф. произв. Историю музыки Р. представлял преим. как историю жанров, форм, способов изложения, муз. стилей. Основополагающий труд Р. в этой области - «Руководство по истории музыки» («Handbuch der Musikgeschichte», Bd 1-2, 1904-13). Разработал ряд принципов периодизации, но в их применении бывал непоследовательным и смешивал разные критерии. Спец. работу Р. посвятил истории муз.-теоретич. мысли. Многие его труды используются как пособия (особенно «Катехизисы»); целая группа их может быть отнесена к категории справочников, среди которых мировую известность приобрел «Музыкальный словарь» («Musiklexikon», В., 1882), на базе которого вышло в свет 12 изданий (переиздавался, уточнялся и дополнялся с участием видных музыковедов (12. Aufl., Bd 1-5, 1959-75, hrsg, von W. Gurlitt, H. H. Eggebrecht, C. Dahlhaus). Ряд изданий словаря Р. переведён на разные яз. (рус. пер., ред. и доп. Ю. Энгеля, 1901). Автор муз. произведений. Соч.: Die objektive Existenz der Untertöne in der Schallwelle, В., 1875; Musikalische Syntaxis, Lpz., 1877, переизд., Niederwalluf-Wiesbaden, 1971; Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878, переизд., Hildesheim, 1970; Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre, Lpz., 1880, 1929; Neue Schule der Melodik, Hamb., 1883; Elementar-Musiklehre, Hamb., 1883; Musikalische Dynamik und Agogik, Hamb., 1884; Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (рус. пер. - Систематическое учение о модуляции как основа учения о музыкальных формах, М.-Лейпциг, 1898); Opern-Handbuch, [TI 1-3], Lpz., 1887-1893; Wie hören wir Musik? Drei Vorträge, Lpz., 1888, 1923; Кatechismus des Кlavierspiels, Lpz., 1888 (рус. пер. - Катехизис фортепианной игры, M., 1892, 4929), Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Кontrapunkts, Lpz., 1888,4-6 1921, Кatechismus der Musikgeschichte, Tl 1-2, Lpz., 1888, 1914 (рус. пер. - Катехизис истории музыки, ч. 1-2, М., 1895-96), Кatechismus der Musikinstrumente, Lpz., 1888, 4908, Кatechismus der Orgel, Lpz., 1888, 1901; Allgemeine Musiklehre (Кatechismus der Musik), Lpz., 1888, 1908; Anleitung zum GeneralbaЯ-Spielen, Lpz., 1889, 1922, Кatechismus der Akustik, Lpz., 1891 (рус. пер. - Акустика с точки зрения музыкальной науки, М., 1898); Vereinfachte Harmonielehre, L.-N. Y., 1893 (рус. пер. - Упрощенная гармония, или Учение о тональных функциях аккордов, М.-Лейпциг, 1896, то же, 1901), Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961, Die Elemente der musikalischen Дsthetik, B.-Stuttg., [1900]; Geschichte der Musik seit Beethoven (1800-1900), В.-Stuttg., 1901; Grosse Кompositionslehre, Bd 1-3, B.-Stuttg., 1902-13, Anleitung zum Partiturspiel, Lpz., 1902, 1924; Кatechismus der Orchestrierung, Lpz., 1902, 1921; System der musikalischen Rhythmik und Metrick, Lpz., 1903, переизд., Niederwalluf-Wiesbaden, 1971; Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1-2, Lpz., 1904-13, 4919-22, переизд., N. Y., 1972, Das Problem des harmonischen Dualismus, Lpz., 1905; Normal-Кlavierschule für Anfänger, Lpz., 1906; Кleines Handbuch der Musikgeschichte, Lpz. 1908, 1952; GrundriЯ der Musikwissenschaft, Lpz., 1908, 1928; Die byzantinische Notenschrift im 10. bis 15. Jahrhundert, Lpz., 1909; Дsthetische und formal-technische Analyse mit historischen Notizen, Tl 1-3, В., 1918-19 и др. |