| ТРУБАДУР (франц. troubadour, от провансальского trobador, от trobar - находить, изобретать, слагать стихи; восходит через позднелат. tropo - создаю тропы, воспеваю к греч. tropos - троп, образ) - поэт-певец Юж. Франции в кон. 11 - нач. 14 вв. Иск-во Т. получило распространение в Провансе и др. провинциях Др. Окситании (в т. ч. Лангедоке, Оверни). Поэтич. творчество Т. - первый опыт европ. лирич. поэзии на нар. языке ок (langue d'oc); на его формировании сказалось влияние нац. фольклора, латинской (особенно духовной) и испано-араб. поэзии. Светская по происхождению и содержанию, лирика Т. порождена куртуазными (придв.) идеалами феодальной аристократии и культивировалась гл. обр. в феодальных замках. Т. принадлежали в основном к высшей знати, однако в их числе были и представители менее имущих слоёв населения. Среди наиболее видных Т. (ныне известны имена 460): Гильом IX герцог Аквитанский, барон Бертран де Борн, Рембаут III Оранский, Джауфре Рюдель князь Блайи, Гираут де Борнейль, Серкальмон (букв.- странствующий по свету), Маркабрю, Фуше Марсельский, Арнаут Даниель, Рембаут де Вакейрас, Бернар, Пейре и Мария де Вентадур, графиня Диа, Арнаут де Марейль, Гираут Рикьер, Ги, Пейре, Эбль и Эль д'Юсель, монах из Монтодона, Пейре Альвернский. Центр. место в творчестве Т. занимала любовная лирика, встречались также темы феодальных междоусобиц и крестовых походов, в которых многие Т. принимали участие, антипапские мотивы. Т. были первыми представителями светского искусства, владевшими муз. грамотой (сохранились 264 песни с нотной записью). В основе своей творчество Т. было искусством устной традиции и предназначалось для пения; как писал Фуше Марсельский, «строфа без музыки - всё, равно, что мельница без воды». Т. сам исполнял свои песни (часто в сопровождении менестреля) или поручал их исполнение состоявшему у него на службе жонглёру. Для аккомпанемента служили виела (см. Виола), арфа, цистра и др. инструменты. Песни в исполнении менестрелей либо бродячих жонглёров звучали также на городских площадях, что способствовало распространению искусства Т. Мелодии песен по характеру близки народным, ритмика мелодий подчинялась ритмике текста и в нотных записях не обозначена. По точным и строгим правилам слагались стихи. Богатейшая лирика Т. укладывалась в рамки немногих поэтич. форм, каждая из которых, как правило, соответствовала определённому жанру. Среди осн. жанров и форм лирики Т.-серена - вечерняя песня, альба - утренняя песня, пасторела (или пастурель), тенсона (или тенсо; песня-пререкание, диалог - спор, диспут), рондо, баллада и эстампида - танц. песни, плэн - печальная песня, плач, сирвента - строфич. сатирич., политич. песня, кобла - любовная песня, состоящая из одной строфы, канцона. Большое значение придавалось поэтич. мастерству, красоте, изяществу и чистоте языка, виртуозной отделке формы. Увлечение аллегориями, намёками, иносказаниями, свойственными ср.-век. искусству, порой приводило к тому, что содержание стихов могло быть понято и оценено лишь узким кругом слушателей. Однако были и противники подобной герметизации искусства, что нашло отражение в споре сторонников двух стилей (манер) -»trobar clus, oseur» (замкнутого, тёмного) и «trobar leu, pla, clar» (лёгкого, ясного). После закончившихся победой северян альбигойских войн (1209-29), когда в Провансе была учреждена инквизиция, искусство Т., как и провансальская культура в целом, стало утрачивать своё значение. Чтобы оживить поэзию Т., в Тулузе в 1323 была создана лит. академия «Консистория весёлой науки» («Consistori de la gaya sciena») и учреждены т. н. Цветочные игры («Jeux floraux») - состязания Т., где в качестве премии присуждались цветы из золота и серебра. Состязания просуществовали до кон. 15 в., но возродить искусство Т. не смогли. Лирика Т. оказала влияние на развитие франц. (труверы), нем. (миннезингеры), испан., португ., англ., итал. поэзии, на теорию и практику «народного красноречия» Данте и творчество Петрарки, на всю последующую историю европ. литературы. Интерес к Т. пробудился вновь в нач. 19 в. Поэзия Т. оказала заметное влияние на творчество Л. Уланда, Г. Гейне, Э. Ростана, англ. прерафаэлитов, А. А. Блока. Возникло даже особое направление в поэзии «genre troubadour» («трубадурский стиль»). Публикации: Иванов-Борецкий М. В., Музыкально-историч. хрестоматия, вып. 1, М., 1929, М933; Пурашев Б. И., Шор Р. О., Хрестоматия по зарубежной литературе средних веков, М., 1953, с. 121-44; Песни трубадуров, [пер. со старопрованс. А. Наймана], М., 1979; Mahn C. A. F., Die Werke der Troubadours in provenzalischer Sprache, Bd 1-5, В., 1846-86; Appel С., Provenzalische Chrestomathie…, Lpz., 1895, 1930; Gennrich F., Der musikalische NachlaЯ der Troubadours, Bd 1-3, Darmstadt-Fr./M., 1958-65. |